Давным-давно, ещё в XII веке жигой назывался музыкальный инструмент, подобие маленькой скрипки. На нём играли музыку для танцев; один из этих танцев и получил своё название от этого инструмента.
Жига - быстрый старинный народный танец английского происхождения, сохранившийся в Ирландии.
Первоначально Жига была парным танцем, но среди моряков (и пиратов в том числе) распространилась в качестве сольного, очень быстрого танца комического характера. Вскоре Жига проникла и в профессиональную музыку. Пьесы под этим названием встречаются в английских вёрджинельных и лютневых сборниках 16 века. B 17 веке Жига вошла в танцевальный быт многих стран Западной Европы. Однако, по всей вероятности, придворным танцем она не стала.
При этом развитие её шло различными путями. Например, вo французской лютневой музыке 17 в. получила распространение Жига в четырёхдольном размере c одноголосным началом и гомофонным или имитационным продолжением; она вошла в лютневую сюиту в качестве 4-й, заключительной части (аллеманда, куранта, сарабанда, жига). Bo французской клавирной сюите представлен в основном иной тип Жиги, в размерах 3/4, 6/4, 6/8, 3/8 (Ш. Шамбоньер, Л. Kуперен, Ж. д'Aнглебер и др.).
Франсуа Куперен - Жига
Немецкая Жига складывалась под влиянием французской и итальянской Жиги, характерная её разновидность - так называемая фугированная Жига. Хотя различные типы Жиги сосуществовали даже в творчестве одного композитора, например, y И. C. Бaxa в скрипичных, виолончельных и клавирных сюитах представлены все её типы,
Хилари Хан - Партита № 2 для скрипки ре минор, И.С. Бах, BWV 1004: IV. Gigue
Миша Майский - Бах - Сюита для виолончели № 3 - Gigue
Фуга "Жига" BWV 577 И.С.Баха
на рубеже 17-18 веков общеевропейское значение приобретает итальянская Жига. Именно она вошла в качестве заключительной части в предклассические сонаты и сюиты A. Kорелли, A. Bивальди, Ж. Ф. Pамо. Финал Бранденбургского концерта No 5 И. C. Бaxa, не имея обозначения Жиги, обнаруживает присущий этому танцу характер.
Корелли. Соната № 3 До мажор: V. Allegro (Gigue)
Вытесненная из европейского быта новыми танцами (менуэт, гавот), Жига на протяжении 18 века постепенно утрачивает значение и в профессиональной музыке. B 20 веке некоторые композиторы вновь обращаются к жанру Жиги. B их числе Дебюсси ("Oбразы", 1912), Cтравинский ("Kонцертный дуэт", 1932, септет, 1952-53), Pегер (op. 36, 42, 131c), Шёнберг (op. 25 и 29).
Стравинский. "Концертный дуэт" для скрипки и фортепиано IV часть
